31、Development！！Marh：

這時候呢，一般的所謂Marh帶有一點trio，不過是一個Dakaco，再回到前面Beethoven不會甘於如此。他開始對於前面的March所謂的張力情形開始作大型的發展，對前面所有主題開始作一些所謂主題發展的動作，那麼形成比較宏大的織體，整個樂曲回到所謂的葬禮進行曲部份。

這些類似複格的發展樂段，法國號以及喚呼一般的效果，那麼那是一個最擅長的原來簡單的這樣的格式，把它變成一個極為龐大極且永遠不會忘記的是怎樣製造更吵鬧地、更響亮地這樣一個音響。我們繼續聽下去。

這裡呢看到當時一切似乎應該到了一個崇高的、極為悲愴的效果，那時候小提琴呢演奏出這樣la的音，這樣la似乎呢又開啟了另外一個很臻至那樣的樂段在調性上作另外的探索。這些都是所謂的發展的一些所謂無法複格的一種發展。所謂的合聲上調性上的不對等，不同調性的探索，但是都強化在這濃郁的所謂的passo急挫情感上面。我們一起來聽一下。

接下來我們聽到所謂的第二動機及及截取第三動繼續的進來。在節奏上似乎比之前原來的狀態性快了。那麼當然帶來了極分的所謂急迫性的感覺。接下來我們看到旋律在毫無修飾的在背景中配合著主題在進行。(音樂)………接下來我們聽到的小提琴幾乎有點像敲鐘一般叮噹、叮噹這氣氛呢似乎有一點點進入到比較甜美的狀態又回歸到葬禮進行曲的一般的氣氛與悲愴效果，我們在聽一下(音樂)………。

32、index 10：

最後我們看到葬禮進行曲現在結束獨立的所謂的動機三，每一次出現越來越遠，越來越像整個葬禮禮隊隨著英雄的屍體被搬到遠處的效果，那麼帶來張力的進行曲的最後結束(音樂)………。以上就是Beethoven的英雄交響曲的第二樂章帶給自己交響曲像動心般的震撼，光聽那兩個樂章我們看到這首交響曲的不凡，那麼接下來我們再研究他的第三樂章。

33、III scherzo：

我們之前講過的交響曲，它的第三樂章是一個宮廷的舞曲形式小步舞曲，但是到了Beethoven來到維也納的時候的1790年代，小步舞曲漸漸地退流行。大部份原因它與法國大革命所要推翻的舊政權相互聯合在一起感覺。Beethoven開始在他的作品中仿效Haydn在他的旋樂四重奏中開始放了一個比較新的形式叫scherzo。

34、scherzo：

Scherzo原來的意思為恢諧的意思、開玩笑的意思。但是本身是原來在旋樂四重奏中極為lighthearted，極為輕鬆音符的這樣一種樂章。但是恢復曲在Beethoven的手下玩得一種加速度的節奏以及幾乎是會讓人喘不過氣來的效果，使得Beethoven的這樣一個的所謂的恢諧曲有一個過往的沒有的一種演出及即那沒有辦法化開的衝動的力量。我們不妨利用一些時間聽一下這一首第三號交響曲第三樂章scherzo。………(音樂)

35、Trio：

以上是這所謂的單一主題的scherzo獨奏部份。接下來完全無間斷。很抱歉在這裡作一個間斷不需要說明一下進入他的主題trio樂段他的中段的，Beethoven很有天才的敢快速的改變了前面基本尚是一旋律細碎的聲音散燦的音符。怎麼作號中斷作了一個重大的對比效果用基本上純粹的銅管樂器所製造出來的trio來一個極強大的對比，我們聽一下………(音樂)

注意到Beethoven為這樣scherzo特別寫下了一個小小的coda特別是在scherzo結束了？所謂的三對？特急奏轉換來製造這樣扭曲讓後回再寫下一個scherzo。後這強大衝力的恢諧曲似乎需要這樣一個coda中樂使行樂曲力量得到休止這樣休止暫時的立刻這樂曲毫無休止狀態下在原作這樣一個恢諧直接進入這四樂章。

36、Coherence！！

英雄交響曲比過去所有交響曲在時間上足足double 乘以2倍左右，甚至比Beethoven本人對這個作品第一號交響曲、第二交響曲在時間上編織上一下子擴充一倍。這麼大音樂作品不是過去的一種所謂貴族們休閒娛樂的背景音樂，而是藝術家精心傑作的世界觀、宇宙觀。我們要考慮到如何把這麼龐大的音樂作品能夠結合在一起，這一點呢我認為說是古典時期的成熟的作品都有一個重要特質，我們在Beethoven之前Haydn、Mozart成熟作品中，我們看到了一個前後同一的機制被發展成熟出來。也就是說，一個龐大的作品無論它的過程多麼複雜，彼此從頭到尾可以感覺到它是相互關聯、前後具有邏輯習習相關。這裡的重音埋下後面的弱音的音質的強音。這裡的轉調，那裡的變化都可見到他們習習相關的邏輯性，我們可稱為前後所謂的coherence。我們在Beethoven成熟作品、Haydn成熟作品、Mozart成熟作品中看到這樣幾乎完美的coherence。我們也可用中文翻譯為前後關聯與一致性的效果，難以用中文來解釋coherence。總而言之，看起來，這是一完整的作品極缺一不可。缺了任何一處都顯得它的邏輯性喪失任何環結的缺少都會造成整個大廈的傾倒。在這裡呢我們就隨便舉出一個例子，看到Beethoven如何在樂章裡與樂章間埋下相互關聯的一致性及主題發展的特質。

37、Trio

我們就先舉第三樂章scherzo的中段Trio中段它說使用的主題來作為例子。我們之前在講第三樂章時無提到這個中段。Beethoven把這個Trio詮釋法國號銅管三重奏所作主題，不過是主和弦的應用。大家聽到這個主題你會想到什麼？

38、Hero is all over the place：

毫無疑問的這樣一個主題是跟我們第一樂章英雄主題是相仿的相互密切關聯。因為我們的英雄主題也就是主和弦的分散和弦。等於說演奏猶其是大家注意到第一樂章在再現之前法國號吹出來的所有樂團進來之前發出來的那種號角，讓多數人認以為是這法國號放炮的這樣主題。但這裡幾乎是完全一樣的效果。我們在回覆一下想想看第一樂章，我們主要英雄主題，Bom、Bom……。這裡幾乎Bom、Bom……我認為是完全一致的關聯。我們來聽聽，特別是聽到所謂的recake再現部的那個很有趣的現象。我們來聽一下。

同樣的我們也想到在第二樂章所謂的葬禮進行曲的小調主題的後半段Bom、Bom……(音樂)。如果這是個英雄葬禮，這樣一個主題，我們幾乎可用擬人化的方式在形容對這英雄的回顧或回憶或思念。

接下來我們來看第四樂章，它的所謂主題變奏的音樂形式中他也參雜了這樣的一段精采的詷管的部份，他使用了什麼同學們一聽可感受到。這是第四樂章的……(音樂)。就是這樣透過這多不甚枚舉的相互關作用，使得這曲子雖有四個樂章，雖然時間長達50幾分鐘，卻具前後統一相互綿密關聯一致的效果，諸如此類例子可能或者不甚枚舉。我們邀請各位同學想想看有那些機制可看到使得曲子前後之間有它的邏輯相關聯。就像一場戲劇前後種下了因，後面開了、花結了果。這樣關係在古典時期作曲家中，成熟作品我們看到他們充分利用主要調性為主的機制，乃至主題發展的觀念充分應用在他的所有作品之中達到所謂的coherence的作用。

39、C# and Bb

在舉例在第三樂章scherzo的最後部份有一個coda尾奏有一個很有趣的半音變化。這半音變化如何來的？怎突然跑出這東西？其實它一點不突然，耳尖同學想到這是一個與我們主要主題有直接關係地方，而它出現地方代表絕對的需要解決的因果關係。我們再想想這個東西，聽聽看：(音樂)……勒~勒。這個勒~勒從降Ra還原到Ra降Mi，勒~勒。還記不記得我們這個主題從Bom、Bom、Bom、Bom~Bom……勒~勒原來就是我們主題尾巴勒~勒……的倒置而已。這個倒置雖然它的音是降Ra跟我們的主題是升Do其實是完全一樣的音之間，有所謂的invation倒置的這Do、Ra、Mi、Mi、Ra、Do這樣倒置關聯。這關聯絕非偶然。那麼在第一樂章它代表是陰影，代表的是悲劇的開始。在第三樂章一樣likhoted像一群戰士們酒酣耳熱飲酒作樂過程中聽到這樣突然陰影剌激效果。這似乎告訴我們下面一定有新的東西必須來咀嚼。那麼諸如此類這樣般關聯，我希望同學在聽這英雄交響曲時必須注意的地方。我們不妨再聽一次。這個是第三樂章(音樂)……。好，我們再聽第一樂章原來的版本(音樂)Bom、Bom、Bom、Bom~Bom這樣關聯性。Beethoven苦心的營造的樂章與樂章間清楚的邏輯性。當然套句Mozart常講的一句話，這類型的這樣一種精心設計，對於行家會聽到我如何設計這樣的東西；但對於不是行家、一般聽眾也會喜歡他們在前一首呢，仍然會感受到這樣東西，只是差不知道自已為什麼會如此而已。相像同學要藉由這樣一個賞析，不但要喜歡這類型交響曲這樣音樂名著經典，而且還要知道為什麼像會喜歡。這裡處處都有作曲家們巧奪天工精巧設計。