2011-12-30 12:14:33, 回應(0), 人氣(1023)Power point- 1 第34講
Power point -2~3
Power point -3~1
各位同學好：歡迎各位一起來研究西洋音樂史。
我們在課前所聽到的是Beethoven他的Pathétique奏鳴曲的第一樂章前面的慢板導奏的部分。
好，那麼我們接下來的幾節，就會繼續為各位同學來談到Beethoven，這位可能是在西洋音樂史中；最被尊崇的，但是呢；同時也是最引起爭議的一位作曲家。
毫無疑問的，我們今天所認知的所謂的西洋古典音樂，他的所謂的樣貌、以及他的真正的一個價值觀，其實是集中中心在Beethoven所建立的這樣的一個音樂世界之中。當然也因為如此，所以呢；Beethoven所建立的這樣的一個的所謂的價值觀，到底是不是音樂的一個真實？有時候呢；常常會受到挑戰，而這樣的一個挑戰；從Beethoven的時代到Beethoven過世後，就不斷的有後代人等於說有所這個疑慮有所挑戰。
甚至到了20世紀初期的時候，我們看到一些所謂的很明顯的，是反Beethoven主義的，當然這樣的一個現象，無疑是因為Beethoven過度的被中心化乃至於有過度的被神化的一個現象。這是我們在研究Beethoven的時候，有時候要比較持中的去看他的一個歷史性、以及他的一個所謂的音樂的一個內涵。
Power point -3~2
Beethoven所處在的一個時代的生命時期，及他擁抱的一個很重要的中心思想，毫無疑問就是所謂的法國大革命。
Beethoven一直都是等於說擁抱著所謂的法國大革命所要的那種所謂自由平等博愛那樣的精神，他是一個等於說同情法國大革命的這樣一個作曲家。
而他的一個作曲內容我們也常常看到擁抱著所謂的法國大革命的一些時髦的一個現象。當然法國大革命從現在的歷史來看，那麼他有些階段、第一個階段；是為了要改革專制政府的這樣的一個情形。但是呢，他的一個所謂的這個改革共和的這群人一開始受到外在的一個壓力以及影響，事實上這群人本身又形成另外的一個專制另外一個所謂暴民的這樣一個政府。從一開始法國大革命殺了幾百人，送了幾個人上斷頭台。到後來，我們看到第二階段的時候；又送了幾百個、幾千、幾十萬個人送上了斷頭台。這裡面當然有許多是無辜的、不應該被送上斷頭台的，甚至呢；有原來同情所謂的法國大革命的人，以及法國大革命本身的那些同志在這樣的一個Marat以及Robespierre這些獨裁者的一個手下。這些所謂的革命的狂熱者之下後來呢；卻變成為極為噬血的一些殺人狂！最後呢；他們都逃不了被謀殺、或者是被送上斷頭台的命運。
到了法國大革命的第三階段，我們看到他們有較溫和中庸的憲法產生。但是整個國家的一個經濟進入一個極端危機的一個狀況。那麼和歐洲其他的列強之間的這樣一個緊張狀況，戰爭一觸即發的一個情形。
我們看到了這個時候呢；崛起了一個人物，
Power point- 3~3
這個人物就是Napoleon Bonaparte。
那麼Napoleon的崛起，他也跟整個19世紀後跟整個歐洲政治經濟社會以及人文有絕大的影響。那麼在Napoleon戰爭之後，整個歐洲都再也不會是18世紀那樣的一個樣貌。
雖然即便Napoleon最後是一個失敗者，那麼歐洲原來的舊政權也嘗試了在維也納和會之後呢；也完全的復辟。但是，曾經滄海難為水；那麼這個所謂的這個自由平等的這樣的一種觀念是法國大革命乃至於Napoleon不能戰爭之後呢；深植在全歐洲的人民心中。那麼過去的那種舊政權的這樣的一個現象，完全被打破，這樣的一個打破；其實也大大的改變了所謂的音樂家或是藝術家他所處在的環境，音樂是要為誰而作、藝術要為誰而發生。事實上這個現象呢，在19世紀末期，法國大革命時期到Napoleon執政的時期，乃至於後Napoleon的一個時代；其實歷經了很大的一個轉變，那Beethoven無疑就是在這樣一個轉變的一個時期的一個重要的一個人物，他自己呢；或多或少受到這樣一個強烈的影響，那麼以他個人的命運來講，甚至呢，我們可以認為他是受害者!
但是在整個音樂史上，我們看到Beethoven因此成為這個世界改變的一個重要的肇因者，所以呢。在Beethoven的還在世的時候，他自己就已經幾乎成為一個所謂的文化的英雄，這點呢；在過去的一個時代來講，很少會加諸在一個音樂家之上，那麼Beethoven的這樣的一個音樂，改變了我們對於所謂的音樂的一個價值、音樂的一個功能的一個觀點，那麼作曲家和這個社會之間的關係也有了重要的改變。 當然這絕對不是Beethoven一個人的功勞，但是無疑的；貝多芬是在這樣的一個整個時代中，在這個變換時代中，扮演著一個非常絕對關鍵性的一個人物。
Power point -4
我們再過來看一下拿破崙這一位和Beethoven的一生呢，幾乎是完全吻合的一位Beethoven心目中的英雄。他在1799年崛起，他是當時戰爭的一個英雄，然後就崛起成為共和政府的第一執政官。然而在1804年的時候，我們看到；他隨著他的一個戰事越來越輝煌，在1804年的時候，他就自立為黃帝，注意到!是自立為黃帝；在過去的歐洲一個傳統，是滅亡的時候，是教皇的一個加冕。但是呢，拿破崙呢；把這個教皇或是主教放在一邊，自己為自己而加冕。他這樣的一個很輕蔑對於原來舊政權乃至於宗教的這樣一個的極為輕蔑的一種行為，在某種程度上，拿破崙有他的一個所謂的新的一面。但是也就是他隨著所謂的法國大革命對於舊有宗教神權的勢力的一個輕蔑，但是呢、最後呢，他走上自己成為所謂的皇帝，成為一個極權的一個這個行為；又對原來的所謂的共和的一個觀念是一個很大的諷刺!
拿破崙透過軍事的力量，擴展他的一個政治版圖到整個歐洲，從在他那個手下幾乎控制了整個我們現在所說的歐洲一個主要一個的版圖。除了蘇俄之外，那麼這樣的一個版圖，在拿破崙的手下呢；他直接影響他過去的所謂的神聖羅馬帝國的這樣的一個觀念呢，徹底的摧毀。那麼從此以後呢，原來的這個神聖羅馬帝國的黃帝呢；自己決定遜位，然後呢，自立為所謂的實質的奧地利的皇帝在北邊的大型的日耳曼地區形成了萊因聯盟。
那麼當最後我們看到了普魯斯的一個興起，整個呢，對於歐洲將來的一個版圖有很絕大的影響。當然這裡面最重要的影響是原來的所謂強大的家族的一個正式的這樣的一個衰退。當拿破崙的對於歐洲的這樣一個統治呢，時間並不長，經過了四次的歐洲大聯軍，最後在1814年的時候，終於徹底的潰敗。那麼拿破崙遜位，那麼在遜位之後，我們透過維也納和會的這樣一個機制，大致上重劃了歐洲在拿破崙戰爭之後的這樣的一個政權。
原來的歐洲的一個舊政權大致上都復辟了，而復辟之後，取而代之的是個保守、比較嚴格、在經濟上比較蕭條的這樣一個時代，在這些事件，事實上都看了他對於Beethoven的影響。
Power point- 5
當然，除了所謂政治上一個戰爭，拿破崙的革命，事實上19世紀的一個開始呢。我們看到另外一個更可能影響的更深遠的革命，就是所謂的工業革命；透過技術的改良，直到歐洲的經濟從過去的所謂的農業社會轉為工業社會。
革命開始於英國的紡織工業，但是其他的工業也繼續跟進，甚至呢；包含了我們在音樂上樂器的一個製造。那麼在這個時候呢，我們看到了大量的男人女人、甚至是小孩子在工廠在煤礦場中呢工作。他們處在極為辛苦的這樣的一個環境，那麼這樣的一個情形呢；使得中產階級崛起，所謂中產階級在這裡是指著他們具有產業的這群人，那麼他們稱為所謂的中產是指著他們不是貴族，也不是無產階級；所以是在貴族和無產階級之間的這樣一個新階級。這樣的一個階級的崛起，事實上，新的貧窮階級呢，顯得就比過去的在農業時代呢；來得更辛苦的狀態。因為我們看到在工業生產之下的這些人呢，在資源分配上、在工作勞力上的一個分配上可能跟過去的情形更要險峻。
當然於當初，所謂的工業革命的時候的這些大發明家所想像的我們發明了新的機器可以代替人力，使得人過得更好的生活的這樣的一個想法，似乎大洋逕庭，形成極大的一個諷刺!
所以我們看到Beethoven是生長在這樣的一個歐洲極度變化的這樣的一個時代。
Power point -6
他這個家庭呢，其實也好不到多少。那麼他自己其實生出在一個音樂的家庭，但是呢；是一個這個問題型的一個家庭。他的祖母就是一個酗酒，那麼他的父親呢；是當時◎的宮廷樂師，自己酗酒而且還有虐待狂；而這樣一個虐待狂呢，最主要顯現在他的母親的身上，他有一個很憂鬱的一個母親。
那麼在Beethoven的這樣的一個出生的年月，我們可以清楚的看到；看到他剛好很平均的跨越在18世紀和19世紀這兩個世紀之間。那麼在他的一個人生中，我們看到基本上，有三次的藝術的一個生命或者是三次藝術的一個重生。有時候呢，常常會習慣呢把Beethoven呢，把這個所謂的創作時期分為三個時期，至於這樣的三次一個有外在的影響；以及他內在創作的能力的一個改變的這樣的一個相對應的一個現象。
三次藝術重生，第一次呢，是1789年。Beethoven受到Haydn的一個推薦，到維也納跟Haydn來學習。那麼從此以後，他也以鋼琴的大師的一個身分，在維也納作曲家的一個身分；那麼幾乎取代了過去十年在維也納的Mozart。當時的Mozart不久就過世了。
所以我們看到Beethoven呢，在維也納成為新的社交寵兒，建立他的這樣一個情形，大致上在這段時間，他追隨了所謂的莫札特的足跡，按照後莫札特時期的這樣的這種的一種所謂的古典化的這樣的一個寫作方式，注意到!古典化的意思並不是古典，等於說過去莫札特所形塑的形式被形式化以後；等於說來表達的一種方式，我們後面還會再跟各位來再形容。
第二次的藝術重生，到了19世紀初期的時候，我們看到Beethoven逐漸的建立了他真正的◎，而甚至呢；維也納的幾位重要的貴族以大公為主的這樣一個貴族，為了要把Beethoven留在這個維也納，因為貝多芬有數次因為經濟的原因；希望能夠在別的地方找到一個比較安穩的這個宮廷樂師的一個職分。那麼當時的維也納的一些貴族是Beethoven的好友，甚至Beethoven的重要性；所以他們聯合起來提供一個豐富的年金讓Beethoven呢，不需要做什麼事情，但是呢，能夠只為了讓他能夠很優渥的留在維也納。這次以後，我們只好Beethoven得到這樣一個很特殊的這樣的一個機會，使得呢，他不特別需要要為誰而寫作，而不輕易的考慮到所謂的聽眾的想法的這樣的一種觀念；也是一個很重要的Beethoven的一個特質。這也形塑成一個時代的一個改變，就是我們為什麼要聽音樂、聽音樂的目的何在。在過去來講，在Haydn、莫札特的時代來講，音樂大致上是一個陪襯型的一個功能，陪襯型的；能夠裝點貴族的一個婚禮、能夠裝點任何的儀式的一個進行，或者是優雅的這樣的一個裝飾品。
那麼到Beethoven的一個做法呢，開始有所改變，音樂開始是作曲家的一個world view的呈現，作曲家的所謂的世界觀world view的一個呈現。
他像是一個哲學家、像是一個演說家，在要表達他內心深處那種強烈的一個情感；而這樣的一個強烈的情感，不受限於這個並不那麼在乎所謂的聽眾的一個接受度；以及他們是否喜歡。
但是這樣的一個聽音樂的一個觀念改變，恰逢其盛，是在Beethoven的一個時代。一開始對於音樂是什麼音樂，欣賞音樂的時候該有的這種所謂的裝備以及心態有所改變，使得Beethoven得以充分的發揮他所想要寫什麼就寫什麼的一個情形。
這樣的一個先有的這樣的先天的一個條件，加上他從1803年起，Beethoven呢，可以不做什麼事情而擁有年金的一個現象。他也達到一個足夠的一個高度，使得他有足夠的一個出版，出版社呢；必須要看著他臉色來決定什麼時候出版。
他隨時可以決定我現在要遲到、我現在沒有辦法完成我的作品不需要趕。完全按照他自己的想法來做，這一個環境在這個時候，造成Beethoven有了新的寫作的方向。
當然更重要的這個他自己的身體上的一個原因，就是他在19世紀初期開始呢，明顯的感到自己的耳疾。而到了1802年的時候，這個耳疾的嚴重情形使得他的已經進入到絕望的甚至想要自殺的地步。
所以我們可以看到這個時候呢，他進入了一個被迫與外界隔絕的一種情形。而這種被迫比較沒有辦法社交、被迫靠著自己的這樣的一個心情，加強了Beethoven為自己而寫作的這樣的一個特質。而這樣的一個情形呢，隨著他所謂的這個大時代的這種改變，拿破崙戰爭風起雲湧在歐洲的一個進行的過程，Beethoven在這個時候寫下了一系列的大型的、甚至有一點強調英雄主義、強調戰爭的這樣的一個所謂的普世價值的這樣的一個歌頌的、一個時期。
那麼以他主要的為主，在1803年起一直到1814；1814年我們剛才在介紹歐洲歷史的時候，大致上大家可以知道所謂拿破崙戰敗，這是一個歐洲的一個時期結束。
那麼戰敗以後，整個歐洲呢；進入到一個保守而且經濟退縮的一個時代。那麼更重要的是，Beethoven這樣的一個原來強調同情所謂的法國革命的這樣一個共和自由平等的這樣的一個觀念，在戰後呢；這就變成比較敏感，甚至要受到監視的這樣的一個觀念。
Beethoven戰後的經濟呢，也不再容許大型的音樂會的一個舉行。Beethoven進入了一個很長時期的所謂的從他的一個聲望的最高潮，很快的進入了他的完全退縮、沒有寫作的這樣的一個時期。
一直到晚年的時候，1819的時候，他開始寫了以弦樂四重奏為主，加上幾首重要的管弦的大型作品，我們看到這是Beethoven的三個主要的所謂的藝術時期，以及他後面所謂的所代表的一些所謂的歷史的原因。
Power point -7
以音樂來講，在1802年之前，就是所謂的後莫札特Classicize，古典化的時期，Beethoven呢；在當時來講，他的一個作曲方式，其實跟大多數19世紀初期18世紀末期後莫札特時期的這些作曲家非常類似。
所謂的古典化的一個時期，而這樣的古典化，其實呢；成為將來所謂浪漫時期的一個先驅。可是呢，到了1803年起呢，Beethoven呢；我們說到進入了他的一個所謂的為自己而寫作，進入了所謂的拿破崙在戰爭的一個時期。
那麼他歌頌共和、歌頌戰爭、歌頌英雄的一個時期；大型的交響曲的一個寫作，需要更強烈的力量，那麼我們說這段時間呢；的Beethoven的英雄時期、交響樂時期，更重要的一點；那麼呢，我認為在這段時期~其實他是一個回到Haydn、Mozart所形塑的這樣的一個以調性的所謂的一個戲劇力量，調性對比的戲劇力量來寫作的這樣的一個時期。
我們甚至可以把他稱為所謂的回到古典的一個時期；以及到了所謂的晚期，這個時候呢；Beethoven居然是全歐洲最有名的音樂家，但是呢；他其實是一個Out of fashion，等於說已經是過時的一個音樂家，在維也納事實上很難再聽到Beethoven的新作的演出，是Beethoven晚期的一個狀況。
那Beethoven呢，在這個時候，嘗試了把他的一個創作又帶到另外的一個高潮。那麼當然仍然是用著所謂的古典的一些，基本的一些調性的觀念；但是呢，再也不用過去的那種型式，在使用的這個所謂的素材上，比過去呢；更自由、更大膽、更突破了傳統，也許可以把他稱為所謂的撐破古典的這樣的時期。
但無論如何，Beethoven的一個晚期的作品，絕對跟當時所謂的19世紀第一個25年的這樣的一個所謂的音樂的一個風潮，是完全不一樣的；這個所謂的19世紀初的浪漫主義的一個風潮，跟Beethoven晚期作品的樣貌是非常不一樣的。
Power point -8
好，我們回到Beethoven的所謂的三個時期的第一個時期，大致上呢；是從1792年到1802年這10年間，受到Haydn的一個建議；Beethoven來到維也納跟Haydn來學習作曲。
同時呢，也跟當時在維也納其他的一些重要的作曲家來學習寫作。Haydn跟Beethoven的一個相處呢，Beethoven跟Haydn的一個學習，其實並不是那麼流暢順利，那麼Haydn對於Beethoven的一個所謂的指導呢；部分還停留在傳統這個所謂的嚴格的做法的這樣的一個觀念。
對於Beethoven當時的一個自我認知，認為他已經是一個很成熟的作曲家，希望能夠有所謂的自由寫作的這樣的一個機會，卻被Haydn限制的比較嚴格；所以與其說Beethoven跟Haydn來直接學習不如說是Beethoven從Haydn的作品中，得到許許多多的靈感做為他的創作的靈感。
終其一生我們看到Beethoven受之於Haydn與Mozart的影響都是很深刻的。但是在風格形式上，我們看到直接的一個作曲原則，不如說從直接的作品中來得到影響。
在這段時間，Beethoven也是一個很重要的鋼琴演奏家和作曲家。那麼在這邊呢，跟幾乎是追隨莫札特的一個足跡，那麼能夠演奏鋼琴並且呢；嘗試了去教鋼琴，有許多鋼琴的學生，富有的鋼琴學生來製造他所謂的收入。
此外呢，我們看到Beethoven也嘗試了能夠獲得其他的收入，在其他的所謂的音樂的出版事業上也開始了有了進展。在這一個時期的主要作品大部分都是鋼琴的作品與Mozart非常類似的。
Beethoven喜歡使用很強烈的很鮮明的對比，不論在風格上、在主題的對比上，我們可以看到一個很強烈的對比。那麼當然這樣一個效果呢，能夠可以製造出來更◎直接的曲樂的效果。
早期Beethoven的鋼琴作曲，我們明顯看到他有為他的學生所謂的寫作的一個現象，許多的作品呢，相對起來在技巧上比較容易但是越來越看到越來越多的越增加的一個技巧的所謂的一個需求。
Power point -9
而第一個時期，我們看到最主要的作品，其實已經展現出來Beethoven那種所謂的人生般一個展現。或者是從他的對音樂表達那個展現。
終其一生Beethoven喜歡使用所謂的C小調，對Beethoven而言，是很特殊的調性。他代表所謂的悲劇英雄婆米修斯為了眾人而死悲劇英雄的這樣的一個特質。
而他在1799年所寫的作品第13號的鋼琴奏鳴曲，還有一個很有趣的副標題；叫做：Pathétique我們通常把他翻譯成「悲愴」。這個悲愴的意思呢，表現出來就是那種受苦以及悲劇的一個狀態。整個奏鳴曲可以算是Beethoven第一個時期最重要的代表作品。特別但是要注意到，千萬不要把Beethoven視為那是三個時期的三個樣貌。
終其一生我們即便在最早的時期，我們已經看到Beethoven終其一生的這樣一個表達方式，這種表達傾向於個人化、戲劇化的這樣一種表達；那麼即便在他的第一號作品之中呢；我們看到所謂傾向於小調，尤其是C小調的一個表達，那麼終其一生Beethoven和C小調就有一個很特殊的關係。每逢到C小調，我們都看到Beethoven放下了更多個人的更多強烈的更激情的、這樣的一個音質在裡面。整個樂曲呢，很典型的分為三個樂章。
但是他的第一個樂章有一個慢板的導奏。這在所謂的鋼琴獨奏的這樣的奏鳴曲倒並不多見，那麼，而且呢；這樣的一個慢板導奏在之後這個樂曲的進行中呢，還會再回來兩次。似乎呢有這樣一個戲劇化的所謂的主題再現這樣的一個觀念，主題的循環出現的這樣的一個情形。
至於整個樂曲中間的樂章呢，他是降A大調，那麼到了最後的一個樂章；是一個帶有暴風雨前強烈的這樣的一個氣氛的輪旋曲式的他的一個風格氣氛呢，他跟第一樂章有非常類似的一個效果。
我們接下來，我們就來仔細的來看一下這個樂曲Pathétique悲愴奏鳴曲的第三樂章，我們來做比較仔細的這樣一個研讀。
Power point -10