34講
by 陳逸文
2011-05-22 16:28:44, 回應(2), 人氣(2304)
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各位同學好歡迎各位一起來研究西洋音樂史，我們在課前所聽到這一段純樂器，我們可以稱為交響曲一般的器樂前奏，是出自於Monteverdi(威爾第)十七世紀的歌劇作品Orfeo的序曲，這裡面也開啟了我们之後一週所要談到的關於所謂的Opera(歌劇)的源起，我們從上一週所要談到的關於所謂的Opera (歌劇)的源起，上一週看到十七世紀起或者是十六世紀末起，在彿羅倫斯Camerata它們所謂的藝文圈，所研究的關於如何恢復希臘戲劇這樣一個風潮，乃至於在Intermedio(插劇)所展現出來的種種，事實上對於用所謂的純粹歌唱來表達戲劇這樣一個方式已經呼之欲出了，這樣一個執行到了新的世紀，十七世紀我們看到真正的有些人把它稱作是一種發明，等於歌劇的誕生真正是一群人創造發明，當然我們仔細來檢視這樣的所謂發明，不外乎仍然可以看到之前所有的一切音樂的樂種一個融合，如果與其說他是一種發明不如說他是一種know- how吧！我們開始認為純音樂演唱的方式能夠很完整的甚至更強烈的表達這樣一個所謂戲劇的方式，而至此之後從十七世紀以後到我們今天所謂的歌劇用演唱的方式來表達戲劇的劇種仍然存在，仍然是在今天在音樂舞台上是很重要表演藝術的方式，所以我們對於這一段歷史不會不重要，我們要來檢視他的一個誕生過程，我們先從歌劇的定義來檢視什麼叫做歌劇，所謂歌劇它一定有一個劇本但是這一些劇本跟一般的戲劇稍微不一樣，因為他全部都要入歌、入樂，所以呢？通常都是一個韻文化的劇本，那麼義大利文Libretto原來意思是一個小書的意思，所以融合了戲劇and音樂這樣一個演唱，那麼當然這跟過去偶而有音樂的戲劇有插樂的戲劇有什麼不一樣呢？就是在整個過程當中幾乎都是連續的演唱方式當然配合戲劇應有的舞台與布景戲服and動作，也有別有些型式的戲劇音樂的表達是純用唱的，但是確沒有舞台、布景、動作的情形那麼這整個融合起來當然不再是一個人的力作，他會是一群人、一組人的大製作，我們把它稱為Opera，這跟我們之前所說的貴族的娛樂婚禮的進行中所需要的大場景像Intermedio其實沒有太大的差別，誕生之初的確也都是為了極為類似的場合來創作的，而這樣所謂類似貴族娛樂甚至可以追朔到十五世紀的時候，事實上也不乏有類似這樣貴族圈的娛樂，帶有音樂、帶有所謂戲劇的表達，我們來追朔在十五世紀、十六世紀就已經有的一些所謂的這樣的音樂戲劇的型式，都可以算是我們今天所說的歌劇的前身，包括像是pastoral drama我們可以把他稱作田園劇，這個可能更早更早在所謂的吟遊詩人的時代，我們就可以看到用歌曲演唱的方式來表達戲劇某些時候用演唱的方式做一些對話，這樣一種情形重點是在於他所採用的戲劇內容像十五世紀末期就有一種叫Favda dorfed(Orpheus)傳奇)所謂的田園劇，而這樣所謂故事的內容取材自於羅馬的神話大師Ovid他的所謂Metamorphoses變形記，所謂希臘羅馬神話故事裡面把它改寫成田園劇，指的是我們故事發生的地點，不是在城市，不是在人煙眾多的地方，是在田野之間這些神仙、河神、牧羊人居住的地方，那麼他麼不外乎就是愛情的故事，當然Ovid特別講到這一些或人或神的故事都是因為一些特殊的力量，而變形的一種狀況，最有名的我相信大家應該很熟悉Apollo對於河仙子Dafne的追求Apollo是受到愛神之劍使他瘋狂的愛上Dafne，Dafne確極為害怕，害怕到自己能夠透過神的力量把他變成月桂樹的故事，當然這樣所謂田園劇的故事背景也成為早期歌劇作曲家他們取材很重要的方向，此外在文藝復興十六世紀開始所謂的Madrigal本身對於歌詞以及詞義戲劇化的表達，而Madrigal本身我認為他就三分鐘、四分鐘的小歌劇，當然這不足以要表達很複雜的一個內容。所以從十六世紀後半期起我們就看到有些傳統的Madrigal作曲家複調的Madrigal作曲家，他們嘗試著把若干首牧歌把它串再一起，當然他是有故事內容的情節，於是乎你可以變成一個比較大比較複雜的劇情，以表達這種情形我們可以把它稱為Madrigal cycles(連篇的牧歌)或者我們可以把它稱為Madrigal comedies，當然這樣的表達通常的內容大都是喜劇的表達，所以你可以表達一些比較簡單的這樣一個作曲，這樣的戲劇當然最有名的像Vecchi and alessandro striggio，十六世紀的末期當然關於整個所謂歌劇的前身，我們之前所談到的Lntermedio這個所謂的插劇在一個大型的戲劇真正一般的戲劇中的一個插劇，這樣一個形式可能也是直接的關連，因為直接在操作這樣一個轉變的過程從Intermedio變成所謂的歌劇，我們可以看到更直接的這樣一個轉變，當然與Intermedio不一樣的地方就是這樣戲劇表達方式他是單獨存在，而不是寄生在戲劇的幕與幕之間第一個這樣子的創作，當然仍然又要回到我們所謂的Camerata這個時候Camerata的老闆Corsi因為原來的Bardi跑到羅馬去了，所以接續佛羅倫斯Camerata的貴族是Corsi在1598年由當時的Camerata重要的劇作家和音樂家兼歌手，Riuccini and peri的合作所演出的Dafne，1598年在一次我們強調這樣一個故事曲子來自於羅馬的神話作家Orid他的Metamorphoses我們可以稱為變形記，關於Apollo與Dafne的情愛故事我們都知道Apollo的頭上掛著桂冠，這個桂冠是怎麼來的，當然是他所追求的Dafne最後變成了月桂樹，他為了紀念他所以編上了桂冠，這個所謂第一個歌劇我們今天無從去介紹另外一部在兩年之後由Cavalieri，我們之前有介紹的一樣是Camerata重要音樂家、劇作家、和舞台表演者，Cavalieri所寫的靈與肉的具象，注意到這個字Rappresentatione這個重要的字義，通常是所謂的具體表象，我們前面講到所謂十七世紀開始對於任何事物不管是有形的、無形的、包括人的各種情感，希望用哪種客觀的方式來把它具象的表達，這是一個很重要的一個時代所謂的風潮，具象的表達這樣一個現象，希望能夠透過所謂的音樂所謂的歌曲把靈與肉的對話能夠表達出來，這裡也可以算是早期另外的劇作，據說這樣的劇作在當時並沒有真正的舞台的動作和布景，那麼當然舞台動作和布景需要大型的製作，這裡面一定要有他很重要的原因，這個原因不外乎是貴族的重要節慶當然這節慶，最最最、重要的、最豪華不外乎是婚禮，最近曾經經歷過的世紀婚禮的各位同學，對於這樣的皇家婚禮的鋪陳應該並不陌生，那麼真正我們可以看到今天現存最早的歌劇在1600年，這在一次是佛羅倫斯的一次大婚禮，我們之前講到所謂的In termedio的1589年那一次Medici家族娶新娘，這一回1600年呢是嫁女兒，Maria de medici要嫁給當時King henry iv of france(法國國王亨利四世)，Medici在十五世紀、十六世紀後半期搖身一變成為義大利的大公之後，繼續歐洲重要的王權聯姻，所以包括英國、法國、日耳曼地區的貴族無一不有跟Medici家族聯姻，這樣的情形，所以歐洲的皇室可能都混上了Medici家族的血源，那麼這一次的歌曲音樂的部分是由Peri所寫，至於Libretto(劇本)是由Rinuccini來寫，導演是Cavalieri，你可以看到原班人馬繼續再這樣，當然裡面還包含另外一個可能，在這些劇作之中有時候刻意被排斥，另外我們介紹的重要人物也是Camerata的人物叫做Caccini也有部分的音樂是來自於Caccini那麼跟peri同樣是重要的歌手兼作曲家，這時候Caccini在Camerata之中有時候變成一種一山難容二虎的競爭現象，那麼Euridice是誰呢？就是所謂的希臘神話中的Orfeo他的人間的妻子Euridice這樣一個故事，相信各位同學大致都已經聽說過Orfeo是Apollo和人間女子所生下的半人、半神的人物，他彈得是Lyre琴，所謂的抱琴，它具有神的能力也具有凡人的軀殼，那麼他妻子Euridice在故事的開始，就是在他們快快樂樂的婚禮很不幸的Euridice就在河中被蛇咬死了，這個Orfeo聽到這樣的噩耗幾乎完全不能接受，那麼決定在演唱最後他要到地獄去跟死神來討生命，要來帶回Euridice，透過他的偉大音樂、表達他的Lyre琴的演奏，可以使冥亡地府的這些死神都受到感動，使他成功帶Euridice回到人間，但是唯一的條件就是回到人間的過程無論Euridice在Orfeo背後做任何事情或說任何話Orfeo都不可以回頭，這樣一個隱喻我們可以理解過程中一開始Euridice見到了Orfeo極度的驚喜、很快樂的跟她的丈夫回人間，回人間的過程中看到Orfeo完全不理他，一直往前走跟著跟著開始猜忌，開始痛苦了，最後如果要是回到人間你還是不理我的話，我不如就在地獄死了算了。這樣一個故事Orfeo終究沒有成功的把Euridice帶回人世，這個時候他很落魄回到人世以後，我們看到這樣的問題Orfeo要怎麼處理，結果這是一個婚禮的娛樂所以喜劇收場比較簡單，Apollo是Orfeo的爸爸就從天上下來把Orfeo帶到天上，讓他變成星座，而在天上能夠喊他的美嬌娘永遠相聚。關於Orfeo and euridice的故事內容中可以看到他在婚禮中極適合來演出，Orfeo and euridice的愛情故事婚禮，乃至於Euridice死象徵Orfeo所謂的忠貞愛情，他以音樂來說服連地獄的死神們都被他所感動等等，最後輕鬆的喜劇收場這樣的一個情形。我們可以理解這些Intermedio所謂的插劇還是有一些不一樣，這種大型的所謂的婚禮的娛樂有時候可以跟一般民眾也可以觀禮的大型娛樂，以及這樣一個純歌劇的單獨歌劇的演出，他需要比較精緻的場合，其實他當初首演的時候在當時Medici家族新蓋好的宮殿的二樓大廳能容納二百人的席位，幾乎是純貴族的聽眾來欣賞，這樣子的演出當然內容不外乎是我們之前所熟悉的Aria就是有一個所謂的基底，所謂低音的基底，然後上面配上旋律，那麼當然這個基底會重複若干次，上面的歌詞因此可以做改變，就是所謂的疊歌的一種方式來表達。非常適合一開始歌功頌德介紹這個戲劇，也祝福新人等等的方式。一開始我們來聽一下這齣Euridice他的一開始有一個角色我們從字面上叫做悲劇，悲劇這個角色出來要裝模作樣的裝一下，唱一個所謂的前言介紹這個戲劇的故事內容當然看起來是悲劇不要忘記了這些Camerata的這些文人墨客他們想要做的是，一個所謂恢復希臘悲劇這樣子的舉動，當這種舉動不見得是一定完全執行，他仍然是基於現有的所謂的音樂，現有人對於音樂娛樂這樣子的理解所做的這樣子的折衝，一開始其實不過是Aria，有一個低音的所謂的和聲進行，上面填充著所謂的旋律，這樣的一種方式把這樣的戲劇的內容介紹，這樣子的介紹對於現場的新娘歌頌，我們之前所講到的法國宮廷的香頌的種種表達，其實沒有太大的差別，我們來聽一下，第一段結束，我們進入第二段中間有一段小小的間奏純器樂的。我們就不繼續聽下去了，我們可以看出來這樣子的一個所謂的Aria的形式那麼很簡單的表達，一開始的狀況當然也有我們過去所熟悉的歌舞的形式，基本上他以所謂類似像舞曲一般的旋律來演唱，當然在婚禮中少不了有這一些歌舞的表達，在演唱歌曲的時候，我們相信舞台上應該有人在舞蹈，那麼當然也有純器樂這樣子的導奏，這樣子的方式，可是注意到這是一個所謂宮廷慶典的娛樂，是表達一些歡樂的情緒，那麼當然這一些東西自古就有，那麼有什麼新奇可言呢？那麼至於Camerata所要表達的像說話一般的情緒，要像希臘悲劇一樣表達人的情感這在哪裡呢？快樂的部份如歌、如舞的一種方式，可是在痛苦的時候我們要怎樣表達悲痛、歇斯底里情緒的改變呢？這就變成接下來所要談到的就是Camerata的具體展現了，叫做RecitativeRecitative原來的意思是像演說一般，這樣子的一種方式也是我們之前等於說佛羅倫斯Camerata所謂的文藝圈在談希臘悲劇中他們表達的方式，那麼這樣一個表達方式絕對不可能被重複的表達，但是十七世紀的作曲家們以他們的理解希望能夠用音樂更強烈表達人類悲痛的一種情形，他用這個字眼來形容以下的一個段落，當然我們知道Orfeo這樣的一個故事有一個最重要的戲劇的場景也就是當Euridice死了以後他的僕女Dafne來告訴欣喜的Orfeo，他原來是新婚那麼非常的快樂，之後告訴Orfeo說Euridice的死訊，乃至於這樣一個晴天霹靂，Orfeo他的一個反應無疑是等於說Camerata的這一些作曲家他們最在乎而且最刻意的能夠表達的一個地方，你如何用他們所強調所謂的Monody的風格來表達這一段最強烈的人性變化，靠的是這一些所謂的掛留音、半音變化、與休止符，這這樣一個情緒轉變來表達這樣子的情形，作為作曲家也做為所謂的主角的歌手Peri，我們看到這是當時他的扮相，他拿著當時的Lyre琴，當然這是所有希臘時候的這些神所使用的琴，Apollo所使用的琴，Orfeo所使用的琴，當然這些琴的聲音是什麼樣子？他實際演出的聲音是什麼樣子？其實我們現在無可知道，但是現在認為他都是一種撥絃樂器，都是一種和絃樂器，所以在當時來講利用魯特琴或者豎琴來表達這些和弦，是他們認為是極為合一的方式，接下來我們就來聽一下，Orfeo再聽到Euridice的噩耗之後他的一段獨白，我們是很典型的我們所謂的Recitative(宣敘調)的表達方式，上面是Orfeo的獨白，下面是一個所謂的數字低音的表達，那麼我們看到這些升升降將當然是所謂的半音變化的部份，那麼音的掛留在轉變和弦的時候，上面的高音仍然留著製造一個不和諧音的效果，我們叫做掛留的情形，以及種種所謂的休止符的效果，要表達Orfeo極端的悲痛，Non pian go沒有哭泣、沒有嘆息，已經震驚到我的親愛的Euridice他已經死了，然後我已經沒有辦法感受到自己的哭泣和嘆息等等，大致是這個樣子的意思。我們就一起來聽一下以上就是Peri在Euridice裡面所描述的這個Orfeo再聽到Euridice的噩耗之後的這樣的一段，那麼當這是一個很具體的顯現出來在Camerata所談論希臘的戲劇的表達的時候所謂的宣敘風格具體的展現出來，這樣真正的跟情緒跟說話極度擬真這樣的一種表達，這種具象的表達我們可以是在所謂的歌劇中，一個很重要的器皿，這個器皿使的大家能夠相信這種真正戲劇的情緒轉變比較快速的東西變成以音樂來演唱，是可能的，不是很單純的舞曲Aria而這樣的Recitative(宣敘調)的因素，使大家正視歌劇表達的能力，他的戲劇的表達能夠甚至超越我們一般用講話這樣的情形，當然這有很長的一段路要走，很多風格上的演進在這個所謂的首演，其實也不見得引起多大的轟動，二百個左右的貴族聽眾們對這樣子的所謂的首演不過認為他是一個娛樂，至於這個所謂的Recitative(宣敘調)叫得震天叫響，希臘悲劇式的表達也許只是被認為有點單調罷了。所以我在這邊所要強調的是理論歸理論，但實際歸實際在這樣所謂的貴族的婚禮我們要了解Orfeo本身並不是一個真正的希臘悲劇作為希臘悲劇的條件，好比說一個英雄他有一切英雄的條件，但是他卻有一些不可避免一些所謂的缺陷，這個缺陷導致這個英雄最後毀滅，這是希臘悲劇一些基本的條件，在Orfeo裡面。事實上我們看不到這樣子的狀況，那麼最後的結局其實以當時的狀況，其實是皆大歡喜的狀況是符合當時的需求輕鬆婚禮的高級娛樂吧了。