欣賞音樂三方面：
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現代音樂第47講  Alberto  Ginastera（1916－1983）
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現代音樂17講
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  第46講 在Schubert之後，我們談到下一位管絃樂或交響樂團所寫作的作曲家，要跑到非日爾曼地區也就是法國地區，這一位仍然以繼承Beethoven為一生志業的法國作曲家Hector Berlioz生平於南法十幾歲時自學合聲與作曲演奏長笛與吉他但不會鋼琴，1830年贏得羅馬大獎Prix de Rome隨即在羅馬居住並工作許多年。1830年Hector Berlioz成名最重要的交響曲，所謂的幻想交響曲完成寫作的一年，曲子是浪漫主義另闢蹊徑的開始，從此以後標題音樂，帶有音樂以外的文學敘述的樂種，開始有充分的發展，幻想交響曲特別要談到另一位女性，一個愛爾蘭只會講英文的女演員Harriet Smithson  Hector Berlioz一句英文都不會講，而Harriet Smithson一句法文都不會講，但是在1820年當Hector Berlioz還是學生的時候Harriet Smithson是一個名滿國際的一個莎士比亞的女演員Berlioz對她一見鍾情，他租一間房間就在，Harriet Smithson住的旅館正對面，使他能夠就近來觀察，注意到他們之間完全不認識，就這樣以她為一個私自鍾情的對象，寫下這首幻想交響曲之後，我們在Harriet Smithson對這件事情從頭到尾並不知情，然後Hector Berlioz贏得羅馬大獎，然後到義大利之後繼續寫作，他最重要的作品到1833年當Hector Berlioz回到巴黎然後是以一位名滿國際的音樂家的身分來開音樂會，並且把這首幻想交響曲再次放出來的時候，Harriet Smithson這時候呢相對起來她的名聲稍為過時也在場，當她了解Hector Berlioz對她的鍾情的時候，他們很快墬入情網並且結婚，當然結婚以後發現這是一個完全錯誤，也很快就分居了，這樣一個有趣的故事，將來會在我們介紹幻想交響曲之中看到這樣一個特殊現象，Hector Berlioz因為極有文學素養的作曲家，常以文學名著為題材來寫曲，好比說Hector Berlioz在義大利根據小說所做的交響曲Hector Berlioz之後轉以音樂評論為主業，注意1830年我們看到Berlioz開始他的事業，也在這裡認識了Harriet Smithson之後寫下了一生的友誼，Liszt也改編過幻想交響曲的鋼琴曲，來提供家庭欣賞的一種方式，Berlioz推展自己的音樂，最終開創了指揮事業，關於1830年所寫的Symphonie Fantastique幻想交響曲，靈感來自愛爾蘭的女演員Harriet Smithson的五個樂章交響曲的內容是關於這位女子所激發的熱情，Berlioz使用很特殊的主題、發展、變形的這樣的一種方式，任何一 個器樂的主題它是一個比較抽象的內涵，當然你為他做任何的詮釋，作曲家通常不會對他所使用的主題，太過於用所謂的描摩性語言，但是Berlioz在這裡為了要達到他以音樂來說故事，音樂來講述的效果它使用一個反覆出現的主題，以及主題的變形，他用特殊的命名叫做idee fixe固定樂念，再每一個樂章中出現時代表著Harriet Smithson男主角的愛人這位女性主題會因為故事的氣氛，以狀態來不同，有所改變也有位格的，有生氣、快樂、恐怖、悲傷等這樣一種擬人法的效果，這是以純音樂來描述事務的另闢蹊徑的方法，在第一個樂章出現時候，我們人然看到Berlioz利用傳統的奏鳴曲是主題的呈示部，這個呈示是第一樂章的第一主題Berlioz為這樣的幻想交響曲寫下關於這個樂曲的文字故事，副標題叫做一個藝術家的生活的幾段插曲裡面充滿Berlioz自傳式的描述，這個故事的功能相當於戲劇的旁白文字而非對話，文體乃是熱情的散文明顯受到許多文學作品的影響。   五個樂章中都是男主角的夢幻中的一種狀況，第一樂章仍然具有傳統的慢板導奏加無接縫的方式銜接，奏名曲式的快版，快版的第一主題具有女主角的主題，第一樂章夢與熱情，第二樂章以圓舞曲的方式取代小步舞曲，重現舞會的景象，第三樂章像牧歌般的田園詩，田園歌曲利用田園才聽的道的一些牧羊人使用的樂器，來製造一種田園風格，第四樂章男主角夢到自己因為嫉妒殺了女主角，被捉了以後被送上刑場被處決，刑場被處決在法國大革命之後的世界非常普遍，1830年器樂革命法國再次的內部革命的日子情景，軍樂似的處決情景Berlioz是一點也不陌生，到第五樂章非常精采Berlioz夢見自己處決以後到了地域或是天堂看到巫婆的群魔亂舞情形，正有他的意中人在此，把意中人放蕩瘋狂的形式表現的淋漓盡致，引用聖歌中安魂曲的震怒之日的旋律反覆三次，整個融合在混亂的氣氛中，加入各種不同的因素，利用音樂製造一個清晰的視覺上的戲劇故事，接下來我們來聽第四樂章赴刑場的進行曲，整個背景整個音樂的效果，男主角內心的想法心情以及他想到他的情人關係，乃至最後步上刑台斷頭刀掉下來整個頭掉下來的現象，歷歷在目的情景為這首交響曲帶來有趣的高潮，第五樂章同樣精彩，希望同學能在played中來欣賞幻想交響曲，以上是幻想交響曲的第四樂章，它的原則性是和過去我們所說的Beethoven的敘述性完全不一樣，真正以交響樂來敘述故事，過去再怎樣的有標題仍然是一種抽象的一種心境的，而Berlioz嚐式的用純器樂的手法來敘述故事，他敘述的故事是我們之前說過的固定樂念，以反覆出現的主題與主題的變形連結全曲，使用前所未有令人訝異的各種管絃樂法來製造各種效果，這些效果往往不是音樂上的邏輯可以解釋的，但是在對戲劇的邏輯中可以看到，比如登上刑台的時候，最後一個斷頭套掉下來的場景，在音樂上是無法解釋的，但實際上確有很強烈的令人驚愕的效果，在整個管弦樂法看到Berlioz整個管弦樂的效果，使用加弱音的絃樂製造作夢的效果，在舞會中使用大量的豎琴在舞會後方演奏英國管，製造出田野牧人的效果，利用小鼓利用鑼來製造各種進行曲的效果，整個交響曲管絃樂效果的百科全書，我們看到19世紀浪漫主義發展出一個新的器樂，Berlioz在幻想交響曲之後，也寫的Harold in Italy  Berlioz的高文學性利用當時浪漫主義詩人英國的Lord Byron他的詩Childe Harold描述來寫作，當然這裡面也包含Berlioz在義大利的一些經驗，在樂曲中是使用獨奏的中提琴，中提琴原來是帕格尼尼小提琴大師，所要求來演奏的這首樂曲，但是當時看到這首樂曲時，他卻拒絕去演奏它。同樣使用固定樂念整個來講我們看到樂曲的曲趣，有種Byrons英雄主義的特質Berlioz在晚期寫過羅密歐與茱麗葉的交響曲，整個來講他是一個最典型的浪漫主義的交響樂大師，他所有的交響曲都帶有強烈的故事性，成為時代的熱門話題Berlioz的成就整個管弦樂的作品，使他成為激進的浪漫主義的領導者，Schubert的代表浪漫主義他延續了前一世代的風格，但是Berlioz卻代表radicals比較激進的改變之後的作曲家，標題音樂作曲家都受到他的影響，他把整個交響樂管弦樂的音樂更豐富，無論在合聲上 在表達上面 在形式上最先使用最少把它命名idee fixe代表循環會出現在交響樂中，很不同位置的主題在其他或更早期的交響曲多少會看到，但是在運用上不會像Berlioz這樣的徹底更重要把它作為一個以純樂器來描述具象的事情描述故事的方式，他的管絃樂法的觀念，使他寫下了關於管弦樂在1830年的教本成為日後教授管弦樂法最主要的曲種。
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第17講 by 黃淑鳳 2011-10-10 21:32:08, 回應(0), 人氣(37) 編輯 刪除    18世紀中期晚期趨於完美
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   18世紀中期晚期趨於完美
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  數字低音 首先我們來看一下，cacini出版的Amaryllis mia be lla這下面是伴奏，伴奏看起來只有一行旋律，旋律之上呢往往有些地方寫了些數字像6 11 10
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Josquin De  Prez作曲家（ca1450-1521contd）
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