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28-33講(31講)
by 林靜儷 2011-11-24 23:47:45, 回應(0), 人氣(1660)

西洋音樂史第28-33

Donna Elvira

Don Giovanni的第二景,我們看到Don Giovanni想要追求的下一個對象,竟然是他的舊情人,正打算找他算帳。這一齣三重唱的最後設計非常有趣,Don Giovanni用最謙恭的方式喊著MY ElviraDon Giovanni這種無巧不成書的劇情,一方面我們看到劇情是如此的鋪陳,但是,另一方面我們要看到的就是這樣一個戲劇化的表現,音樂戲劇化的表達,所謂奏鳴曲式的音樂把它套用在三重唱中的方式非常精采,讓這樣的音樂非要如此的這樣進行,在潛意識中呈示、主調到屬調,需要再限完成的一個過程,把音樂帶到下一個進程,這可算是這齣喜歌劇中第一個膾炙人口的段落。當然在不同版本的詮釋下,各有不同有趣的對照和比較。

Ah, chi mi dice mai(聆聽音樂)

Il Catalogo

Don Giovanni所追求的下一個獵物Donna Elvira和他唱了這個三重唱之後這時Don Giovanni可踩到地雷了他想要追求的新對象竟是他的舊情人這下被她纏住了。Don Giovanni立刻想要脫身,一方面Don Giovanni喜好女色,但這些女色跟他在一起是想要永久,一對一的白頭到老,但夫妻的這種關係是Don Giovanni無法接受的。所以Don Giovanni一直不斷的反覆這種情愛的追求,以及受到舊情人不斷的追逐的情形,不禁讓我們想到金庸小說『天龍八部』裡的段正淳,是非常類似這樣的劇情鋪設,可以猜想金庸應該有是看過Don Giovanni這齣歌劇,為他帶來潛意識的靈感。

接下來Don Giovanni為了要脫身,再次的把他的僕人Leporello推上火線,告訴Leporello一些事實,讓Don Giovanni脫身,Leporello這時就唱出他最有名、最膾炙人口的一齣詠唱調 “這是一本清單”。這個清單是他主人的情人們的清單,所以是一本花名冊。LeporelloDonna Elvira唱到:你覺得很難過,但你要覺得安慰了,因為你不是第一個也不是最後一個,這樣的人很多,你不需要為了他的負心而難過,不值得。這類型的講法,這當然牽涉到Mozart在劇情鋪陳的時候,戲劇寫作的功力。Leporello在這個時候,歷數Don Giovanni在各國的勳績以及吸引他的各種女色,我們可以看到第一個他在各國的數量,這本花名冊中,義大利有640人、在德國231人、在法國有100人、土耳其有91人,而在他的故鄉西班牙就有1003人。注意在數數字的時候,伴奏像計數器一樣,滑譏逗趣的效果,然後一個對比樂段,也是一個過門樂段,是在講這些花名冊裡面女人的種類,有農家女、女僕、程式少女、伯爵夫人… …各種不同階級、身分的女人,不分年齡。兩個段落,一個段落敘述各國女友的人數,另一個段落敘述各國女友的種類。Mozart在這些歌詞的鋪陳上,快速的敘述及快速的用音樂做很漂亮的反應,我們現在就來聽一下,所謂的詠唱調中花名冊裡的清單,情人目錄的歌曲內容。大致分成兩段,他的第一段式4/4拍的數字敘述(快板)以及他的對象,兩個對比的關係。他的調性是D大調,然後第二次反覆的時候,類似的歌詞卻用到屬調,他自己很有趣的一個反覆的方式。在聽的時候,也許會比較專注於歌詞、反覆的歌詞的部份,但在音樂上它卻進入了屬調。

 Il Catalogo(聆聽音樂)

 Music – Catalogue Aria

剛才聆聽的是目錄歌的第一段前面的半部,我們用a來代表,這個a的內容講到Don Giovanni在各國征服的人數的時候,一開始聽到管絃樂伴奏,鏘--鏘…很規律的好像真的再算的樣子,在講到義大利有640人的時候,整個管弦樂的回應,像是聽到這個人數後哈哈大笑的效果,整個管弦樂積極的參與著劇情的鋪陳,文字敘述非常鮮明的表達,當然重點還是在數人數的結尾上,講到光西班牙就有1003人時,數字的反覆、驚嘆,簡直是荒誕不經卻又顯現真實效果的一種喜劇的鋪陳方法,然後我們看到開始講到哪些人?在義大利、法國… …的是哪些種類的人?農家女、女僕、程式少女、伯爵夫人… …這樣的情形,在這裡是一個過門的樂段,快速的講到哪類型的人,向流水帳一樣快速的敘述。這樣的一個方式,也是喜歌劇中男低音丑角的腳色,扮演以快速的方式、像連珠炮的方式,在這裡顯現出一個音樂的過門,這樣的調性直接帶到屬性以後,又回到數義大利640a段的部份,這時的a段是用屬調的方式來呈現,所以b的部份是屬於一個過們的樂段,這時已轉到A大調。再用同樣類似的一段歌詞從義大利640人,這時已轉到A大調屬調了。接下來在一次奏鳴曲式調性的鋪陳,從主調轉到屬調,第一個段落在這裡結束。

但是在接下來他的一個處理方式就不一樣了,他立刻又回到了主調,進入了他的第二個段落Section 3, 在前面Section 1 的部份是一段對話(宣敘調)我們在這邊並不介紹,就音樂的部份Mozart將樂曲在Section 3 進入三拍位置,整個歌詞做了一些改變,講到這些女人各種不同的類型,用整個第二段來形容這些不同類型的女人,繼續維持在屬調上,拍子改成三拍,讓人感覺到描寫這些女人時,音樂隨著描述不同女人類型,而有特別的改變。譬如:描寫金髮少女時,稱讚她們的良善與仁慈;對於黑髮的女子,稱讚她們是忠誠的;單就這兩種類型的女孩子,Mozart 立刻就做了音樂上的對比,稱讚金髮少女的良善與仁慈時,像是一個小步舞曲在後面伴奏,講道黑髮少女認為是忠誠時,整個樂團的伴奏像是交響樂,有點類似在之前Leporello在講到自己很忠誠時的樣子,以交響樂曲的呈現。接下來有講到白髮的女子,說她們很甜美,冬天喜歡胖的,夏天喜歡瘦的,高的很高雅,矮小的很迷人,來到中年女人時,只是為了要在名冊上多添個名字來找到樂趣,他的最愛是年輕的處女,不管它是富有的、醜的、美的… …,只要穿著裙子他都要。所以知道他到底在幹甚麼了吧!這是大致上歌詞的內容,注意到在管絃樂的配置上,音樂的對峙上,Mozart展現出他超技的、技巧高超的作曲家。在此我們認為一個極為複雜的歌詞,變化極快,Mozart卻用極為快速的方式,來做這樣的轉變,我們來看一下第二段的部分,形容各個不同女人的體態。(聆聽Section 3)

Il Catalogo  (聆聽樂曲)

La piccina   (小不點)

這一段的最後是講到嬌小的女孩子,La piccina- La piccina- La piccina小不點兒,是最迷人的也是最精采的,我們現在來聆聽。這一段描寫各種不同女人的體態到這裡,又會再反覆前面的敘述,然後做一個結尾。結尾的方式就是講到Don Giovanni最愛的到底是哪種女人,就是處女。在結尾敘述最愛之前,很有趣的加入一段就像宣敘調的手法,然後做一個總結。我們就來看一下第二段的後面,類似歌詞反覆但是有一個新的總結,我們用a’來代表。這裡要注意到音樂稍微做了一點改變,在實際的音樂上,是所謂虛擬終止的情形,本來我們要解決在主調上面,他在這裡卻解決在降六級的位置上,製造一個比較深沉的顏色,但是這或許是一個隱喻,Don Giovanni內心的一個黑色的秘密,當然也表現出來Don Giovanni這樣做是不大好的,但只是一幌而過。對於整個曲子來講,似乎並沒有太大的改變,因為像風一樣,一下子黑色的、深沉的管弦樂的顏色,馬上又被大調的色彩所改變,但是對於整個歌劇的調子來講,雖然這整個是一種非常諧謔的曲子,但Mozart還是不忘放下這比較深沉黑色的、晦暗的部份,對於整個樂曲來講,有絕對需要的一種方式。像我們之前談到像MozartHaydn也好,當他偶而會放下一些改變的音符,製造音色的改變,而這樣的改變,如果立刻被狠狂暴的、粗暴地翻了回去以後,到後面一定會被平反的。任何一個音樂種子的埋藏,絕對不會白白的種在那裏,最後一定會開花結果。前面種甚麼因,後面就會結甚麼果,這是在一流作曲家身上都會看到的情形。(聆聽Section 3 a’)

 Virtuosic!

Leporello 所唱的最有名的,也就是Don Giovanni裡畫龍點睛的一首Arias「這是一本清單」,曲式上很明顯分成兩個部分,第一段從主調轉到屬調,從D大調轉到A大調;也為下面一段埋下伏筆。第二段全部維持在主調上,都是D大調。

在下面一首曲子,我們要談到Don Giovanni要去勾引他新看到的獵物Zerlina所唱的一首『La ci darem la mano』在那裏我們會手牽手的歌曲,使用的是A大調,也就是這首曲子屬調的位置,當然通常D大調都是比較歡樂的調子,而A大調則是帶有情愛色彩、男歡女愛色彩的調子。在這裡我們似乎完全印證在Mozart調性的使用上面。總而言之,這首曲子在歌詞上極為諧謔、荒誕不經的地步,但是在老師的敘述之下,應可以理解他的高難度,Mozart在詳細的性格刻劃,以繪聲繪影的方式來表達歌詞,各種層次細膩的和聲和配器等,以及段落的轉折,這種大師的巧技,不得不讓我們震懾於Mozart寫作的功力。讓我們不得不嚴肅的探討,在整齣歌劇中最有趣的這首詠嘆調。我們可以來看以下各種不同的版本。

La ci darem la mano

接下來Don Giovanni又和他的僕人Leporello又逃離了現場,繼續他們無止盡的追求。那麼下一個獵物是誰呢?這時已到天明,農莊有一大堆人正準備歡樂的婚禮,Don Giovanni立刻看上了農家準備要結婚的ZerlinaZerlina一方面非常的天真,另一方面對Don Giovanni的追求毫無招架之力,在這裡可以看出Don Giovanni一流的技巧,當然再一次Mozart寫作的功力,在寫作的過程歌曲配詞的過程中,可以看到心理改變狀況。

 Music

一開始,是Don Giovanni先陳述,然後Zerlina在裡面抵擋,我們來聽一下(聆聽樂曲) Don Giovanni在那裏你會給我你的手,而且跟我說是同樣的旋律,由Zerlina我的心,我想去但我不敢,我的心顫抖,我真的也可以很幸福,可是他也許只是在騙我。這是一開始同樣的旋律各唱各的,接下來更進一步,變成一個對話-Zerlina被說服的應答對話。第二次唱完了,第三次更進一步,在旋律上更柔順,這時是兩個人交織在一起的聲音,這時像比翼雙飛一樣的感情,六拍子舞曲的一個方式,彼此之間平行三度那種濃於水、情深意濃的方式來演唱。(繼續聆聽)我們將整個過程從拒絕到最後主動的說Let go,我們可以看到Mozart在這齣歌劇中,另一個極具功力的表達,這是主角Don Giovanni最膾炙人口的詠嘆調 La ci darem la mano” (在那裏我們會手牽手,你會跟我說是)

La ci darem la mano”

Don Giovanni顯現出他作為一個追求女性高手所唱的那一首La ci darem la mano”可算是整個歌劇中最經典的二重奏Arias,可算是這齣歌劇中帶來第一個高潮,但是和整個歌劇的進程,很有趣的關係是我們之前有談到的Donna Elvira,這一位尋遍天涯海角也要找到Don Giovanni,要是他不回頭,就要把他碎屍萬段。這時就半路殺出Donna Elvira這個程咬金,就跟他們講 :「這位天真的姑娘,我來的正是時候。」又破壞了Don Giovanni的好事, 而之後每一次,Donna Elvira幾乎都扮演要揭穿Don Giovanni的角色,所以Don Giovanni就沒有得逞。

這時Don Giovanni又遇到兩位出來要尋仇(在開場時Don Giovanni殺了他的父親) Donna Anna和她的未婚夫Don Ottavia,當時Don Giovanni殺人時是戴著面具,Donna Anna看見Don Giovanni時,只認為他是一位貴族,並不知道他就是當初殺害他父親的兇手。Don Giovanni原以為今天有事甚麼倒楣日子,竟然又碰到兩位仇人,因Donna Anna沒有認出Don Giovanni,所以僅是請求他基於朋友之情協助,Don Giovanni立刻以同情的態度放下心來說 :只要我能辦的到的,你儘管說,我一定能夠滿足你。像這樣的情形下,又出現了Donna Elvira,他又再次強調Don Giovanni是一位薄情郎,是不能夠信任他,要揭露他的真面目... 等。這樣的一個過程,Don Giovanni始終沒有得逞。

Don Giovanni看到這樣的情形就跟著他的兩個仇人(尚未認出又帶點困惑) Donna Elvira是一個瘋婆子,不要相信他。正當Donna Anna和她的未婚夫Don Ottavia,困惑之時,Don Giovanni說他要離開了,就在Don Giovanni轉頭離開的那一剎那,Donna Anna發現Don Giovanni的背影就是當天晚上殺人後逃離的背影,認出了Don Giovanni就是他的殺父仇人。後來就和Donna Elvira結黨,決定繼續向Don Giovanni算帳。(如何算帳就待後續)

Two Arias before Finale

接下來Don Giovanni就為晚上舉行了一個大盛宴,唱出他有名的一首歌『香檳之歌』,擺上香檳,把莊上所有女人都邀請過來,今天晚上要好好跳舞,跳完舞之後,他的花名冊大概最少會在添上十個名字才過癮。這是Don Giovanni對性永遠無法滿足的一個需求表現。

另一邊,Zerlina和她的未婚夫Masseto在唱一首和好的歌Zerlina因之前被Don Giovanni誘惑,幾乎要投入Don Giovanni的懷抱,這時她的未婚夫Masseto非常生氣,所以Zerlina就嘗試唱一首安慰、安撫Masseto的一首曲子叫 “Batti, batti, o bel masseto”打我吧 ! 打我吧 ! o bel masseto,這兩首曲子可以說都是非常經典的作品。我們先來聽一下,在第一幕進入終曲之前有兩首精彩的Arias,是Don Giovanni所唱的香檳之歌,展現出男主角壯盛的生命力。

香檳之歌 (聆聽樂曲)

打我吧 “Batti, batti, o bel masseto”(聆聽樂曲)

鄉村婦女Zerlina為她的未婚夫Masseto所唱的“Batti, batti, o bel masseto”,除了在歌詞上詼諧、婉轉抒情的效果之外,特別要注意的是Zerlina在整齣歌劇中是唯一的丑角女聲,除了她的苦苦哀求之外,在伴奏中有一個獨奏的大提琴很快速的、溜滑、遊滑的溜來溜去,似乎象徵著Zerlina在言語上的苦苦哀求,手的動作似乎也沒閒著,讓Masseto的心理就先服氣了一半,再次原諒Zerlina面對外來誘惑而無法忠貞,到了這裡,第一幕就要進入所謂的Finale終曲。

Structure

結構

A. 2幕的寫實鬧劇是Da Ponte最拿手的戲劇形式

1. 喜好每一幕擺上長大且快節奏的終曲

2. 角色明顯差異6 (3 F, 3 M) seria (coloratura), carattere (lyricism), buffa (饒舌)

3. Don Giovanni, Leporello, Don Ottavia, (Masetto)

4. Donna Anna, Donna Elvira, Zerlina

B. Libretto in two Acts 類比於以2段體為基礎的奏鳴曲式

C. 與音樂一樣和聲靜態Cadence, 和聲動態modulation, 歌劇也有其靜態(arias)與動態能量(連續的音樂)

D. 3種主要動態段落

1. 1幕開場

2. 1幕終曲 紛亂最高點

3. 2幕終曲 做總終結 (2幕 始於平靜逐漸升高張力)

E. 終曲為關鍵

1. recitative, sing - every form of singing

在介紹這首歌劇的終曲Finale之前,我們先稍微把喜歌劇基本的結構、設計介紹一下 :首先這類型寫實的鬧劇或是喜歌劇,通常是2幕的,是Da Ponte接續威尼斯歌劇最拿手的寫作方式。一個喜歌劇大致上分成兩幕,而且喜歡在角色之中,呈現各種性格上的差異,會有三個女性的角色和三個男性的角色(3 F, 3 M),有一個是嚴肅的seria,裝歌劇裡面的一個角色,在音樂上比較喜歡將花腔(coloratura)seria來演唱;第二個是carattere在中間,介於莊歌劇和丑角之間,通常會把(lyricism)抒情的曲子給carattere來唱;的三個角色是所謂的buffa,丑角型的角色,這是三個女性角色喜歡使用這樣對比的方式來表現。在Don Giovanni裡面的三個女性的角色,當然剛好就是三個不同的角色 :第一個角色在第一幕中被Don Giovanni誤殺了父親的Donna Anna,就是典型的seria (coloratura)莊歌劇裡面嚴肅的角色;再來就是為情所困的Donna Elvira,要追到天涯海角找Don Giovanni,有時像seria (coloratura)莊歌劇,有時又像buffa這樣喜歌劇的角色;以及純粹buffa丑角的Zerlina

在歌劇中Don Giovanni, Leporello,都是數於丑角的角色;Don Ottavia則是屬於seria (coloratura)的角色;而男性的角色都可以是buffa丑角的角色。在Don Giovanni中還有一個數次要、較不出聲的角色Masetto;這整個角色的使用完全符合歌劇劇本的形式結構。

兩幕的寫實喜歌劇喜好每一幕尾巴的地方擺上長大且快節奏的終曲。終曲本身是戲劇中的戲劇,是一個完整的小型的戲劇,沒有任何的間斷,在音樂上是一個置身完備毫無間斷的音樂形式,中間也沒有宣敘調來做干擾,從頭到尾一致的情形。這樣的一個結構在Da Ponte設計戲劇效果的時候,就非常講究這樣的一個狀況,當然這樣的劇本,利用兩幕非常類比於以2段體為基礎的奏鳴曲式,與音樂一樣和聲靜態Cadence, 和聲動態modulation, 歌劇也有其靜態(arias)與動態能量(連續的音樂),交互使用,是將音樂的形式和戲劇的劇情結合在一起重要的觀念。

Da Ponte認為我們要怎樣在戲劇中,如何創造最快速的動態的能量,Da Ponte認為有三個地方是要設計動態的段落,也就是這個時候要使用連續的音樂,用音樂的動態和戲劇的動態一起來處理。