25.ll

   他的第二樂章是很特殊的結構，通常把它稱為marcia funebre，就是所謂的葬禮進行曲，這樣的進行曲在作為交響樂的一個樂章，是之前沒有碰過，但是在葬禮進行曲本身來講，我們之前談到了，他是在法國大革命期間，是一種非常流行的軍樂的模式。那麼，配合這首交響曲，提獻給Bonaparte，迎合了zeitgeist時代的精神戰爭，葬禮的進行似乎十分的吻合，特別要注意到的是1804年的時候，拿破崙還如日中天，並沒有死，如果要贈給英雄，那麼，為什麼要在英雄氣魄正盛的時候第2樂章卻來自所謂一首葬禮進行曲，這裡面也許有許多其他的因素，英雄，一定要是悲劇英雄，所以Beethoven似乎宣告了英雄的結局，或許呢也是因為他自己耳聾，我們知道之前所留下來的Heiligenstadt遺囑，我們看到他自己可能曾經嘗試想要自殺，那麼這些都預言了這些葬禮進行曲的可能性，一開始，整個樂團是一個大致上很典型的進行曲的模式，進行曲和其他規格化的樂曲一般，往往主要的march，主要進行曲的本體，然後為了要擴大，中間會加上了trio中斷，後面再回到主要的measure，主要的進行曲，我們不妨來聽一下這樂曲的一開始，模仿著軍樂，鼓的節奏，作為整個開始，然後樂團極為低沉的演奏C小調的主旋律。

26.motive1

   （聆聽音樂）這樣的主旋律充滿著悲愴的感覺，像哭泣一般，依音下行的效果，法國式的節奏，這樣的主旋律接下來由oboe，當然我們知道oboe的使用通常在葬禮，東方嗩吶其實就是oboe音質，通常用在葬禮，代表著天堂，代表著另外一個世界的音響效果，在軍樂隊使用的配器的方式，在這一個葬禮進行曲，我們很成功的copy到這樣的精神。

27.motive2，motive3

   接下來我們看到主要的旋律的後半段，後半段比較有趣的大致上分成下面兩個不同的動機，第一個動機是大調化，第二個動機，我之所以在這邊強調的理由是這些不同的動機，做作為整個march，一個進行曲主旋律的前後半段，他們分別會被單獨的拿出來，作為將來發展的方式，注意到，Beethoven絕對不會甘於只是用最平凡的A/B/A的方式來呈現龐大的，英雄的葬禮進行曲，他要把它實現的更擴張，更擴大。我們來聽聽march主題的後半段。

28.marche funebre後半

   （聆聽音樂）

29.後半變奏

   （聆聽音樂）這一段注意到木管聲音的支體，再回憶一下之前為各位所播放的Gossec同樣的葬禮進行曲，看到Beethoven受到法國大革命的影響，似乎picture in lissom形塑了一個葬禮進行曲該有的音樂音色，音響的效果。

   （聆聽音樂）這是所謂march的部分，進行曲的部分。接下來進入到中段，這樣的延續，幾乎說舞曲乃至於進行曲，他都有所謂的三段體的中段，我們稱它為trio，我們之前談到交響曲的小步舞曲menuet帶有trio，這樣的march一樣帶有trio，在這個時候Beethoven用了平行大調，c大調做為調性上的對比。我們來聽聽trio樂段。

30.trio

   這個中段給整個葬禮進行曲帶來一個比較溫暖的，某種程度上比較高潮的，更陽剛的回顧，在比較擬人化的敘述，甚至把中段視為葬禮進行曲，回顧這個英雄曾經有過的光輝燦爛的一面，當然回到最後trio又回到march。

31.Development!! March

   當然在這時候一般的所謂的march帶有trio的話，不過只是一個da capo再回到前面，Beethoven不會甘於如此，他開始對於前面march這樣的葬禮進行曲做了一個大型的發展，那麼對於前面所有的主題，開始做了一些主題發展的動作，那麼，形成比較宏大的這樣的支體。我們來看一下整個樂曲回到所謂的葬禮進行曲的部分。（聆聽音樂）

   這樣的類似副格的發展樂段，到達一個高潮，特別我們聽到法國號一起齊呼，歡呼一般的效果，這是Beethoven最擅長的，原來簡單的格式把它變成極為龐大的，而且他永遠不會忘記怎麼樣製造更吵鬧更響亮的音響，我們繼續聽下去……

   在這裡我們看到當一切似乎應該到了崇高的，極為悲愴的這樣效果的時候，小提琴演奏出這樣拉的音，這樣拉似乎又開啟了另外一個橫生枝節，另外一個樂段在調性上做另外的一個探索，當然這些都是所謂的發展的一些手法，副格的一種發展，所謂的和聲上、調性上不同調性的探索，但是都強化在濃郁的passion情感上面，我們繼續聽……

   接下來，我們聽到第二動機接續第三動機，依序的進來，這時候呢，在節奏上似乎比之前原來的狀態行的快，當然帶來幾分的急迫性的感覺（繼續聆聽…）

   接著我們看到弦樂幾乎是毫無休止的，細碎的，在背景中配合主題在進行，聽聽看……

   接下來，我們聽到小提琴幾乎有點像敲鐘一般，滴滴答滴答的在敲，整個氣氛似乎有一點點進入到比較甜美的一個狀態，然後又回歸到葬禮進行曲一般的氣氛跟悲愴的一個效果，我們來聽一下……

32.index10

   最後我們看到這個葬禮進行曲的結束，這時候獨立的，所謂動機三出現，每次出現越來越遠，越來越像整個葬儀隊，隨著英雄的屍體，被搬到遠處的這樣一個效果，那麼，帶來葬禮進行曲最後結束。（音樂…）

   以上就是Beethoven的英雄交響曲的第二樂章，我覺得他帶給這個交響曲，像軸心般的震撼的力量，那麼光聽這兩個樂章，我們已經看到這首交響曲的不凡。接下來我們研究他的第三樂章。

33.lll, Scherzo

   我們之前講過的交響曲，他的第三樂章是一個宮廷的舞曲形式，小步舞曲menuet，到Beethoven來到維也納的時候1790年代，我們看到小步舞曲已經漸漸的，越來越退流行了，退流行有大部分的一個原因，就是他跟原來舊的政權，包括大革命想要推翻的舊政權，相呼聯合在一起的感覺，那麼Beethoven開始在他的作品中，仿效Haydn在他的弦樂四重奏中，開始放了一個比較新的形式叫scherzo，scherzo原來的意思是詼諧的意思，開玩笑的意思，開玩笑但是本身是原來在弦樂四重奏中一個極為flighty，極為輕鬆、輕浮的一種樂章形式，但是詼諧曲在Beethoven的手下，那麼，他的一個不斷的加速度的這樣一個節奏，以及幾乎是會讓人幾乎喘不過氣來的這樣的效果，使得Beethoven所謂的詼諧曲，有一個過往所沒有的嚴肅性，以及那完全沒有辦法化開的那種衝動，這樣的力量，我們不妨利用剩下的時間來聽一下，這一首第三號交響曲的第三樂章scherzo 。

34.Scherzo

   （聆聽音樂）

35.Trio

   以上是單一主題的scherzo的部分，接下來幾乎是無間斷的，我在這裡說明一下，進入trio樂段，他的中段的樂段，Beethoven很天才的快速的改變了前面基本上是以弦樂細碎的這樣的聲音，散燦的這樣的音符，到了中段做了一個最大的對比的效果，用基本上是純粹的銅管樂所製造出來的trio，來做一個極強大的對比，我們來聽一下……

   這是整個第三樂章scherzo特別注意到，Beethoven為這樣的scherzo還特別寫下一個小小的coda，特別是在scherzo結束的時候，他利用一個很hemiola的三對二的這樣節奏轉換，來製造扭曲，然後為他再寫下一個scherzo，以這麼強大的衝力的詼諧曲，似乎也需要一個coda終曲，使的整個樂曲的力量真正能夠得到休止，這樣的休止是一個暫時的，立刻這個樂曲在毫無休止的狀態下，在原作的規定下，直接進入到第四樂章，似乎為這一切第四樂章的一個強烈的效果做最後的準備，我們不妨直接進入第四樂章感受一下。